ਸਮੱਗਰੀ
ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਾਡੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਵਿੱਚ ਚਮਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਦੀ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸੋਚ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੀ ਜਾਦੂਈ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪੁਲ ਹੈ। ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਹ ਮਨੋ-ਚਿਕਿਤਸਾ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਮੁਫਤ ਲਗਾਮ ਦੇ ਕੇ, ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਫਿਰ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਲਾਗੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਇੱਕ ਵਾਰ, ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੀਆ ਸਡੋਫੀਵਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਨਾਇਕਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਵਿਵਹਾਰ ਦੀ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਰਣਨੀਤੀ ਚੁਣੀ. ਪਰ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਆਇਆ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਐਰਿਕਸੋਨੀਅਨ ਹਿਪਨੋਸਿਸ ਨੇ ਸੰਕਟ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।
ਵਾਪਸ 1982 ਵਿੱਚ, ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਸਾਢੇ ਛੇ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ। ਜਨਵਰੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਹ, ਆਪਣੀ ਮਾਂ, ਮਾਸੀ ਅਤੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ ਸਲਾਵਿਕ ਦੀ ਸੰਗਤ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਥਾਨਕ ਹਾਊਸ ਆਫ਼ ਕਲਚਰ ਵਿਖੇ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਟ੍ਰੀ 'ਤੇ ਗਈ। ਸਲਾਵਿਕ ਅਨੇਚਕਾ ਨਾਲੋਂ ਪੰਜ ਮਹੀਨੇ ਵੱਡਾ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਜਨਵਰੀ ਦੇ ਉਸ ਠੰਡ ਵਾਲੇ ਦਿਨ ਸਲਾਵਿਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੱਤ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਨੇਚਕਾ ਅਜੇ ਛੇ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ, ਭਾਵੇਂ ਡੇਢ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ।
ਸੂਰਜ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਅਸਮਾਨ ਵਿੱਚ ਅੰਡੇ ਦੀ ਜ਼ਰਦੀ ਵਾਂਗ ਚਮਕ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਹ ਜਨਵਰੀ ਦੀ ਚੀਕਣੀ ਬਰਫ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਬੇਢੰਗੇ ਬਰਫ਼ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੇ ਅਨੀਆ ਨੂੰ ਨੱਕ ਵਿੱਚ ਚਿਪਕਾਇਆ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪਲਕਾਂ ਵਿੱਚ ਉਲਝ ਗਿਆ। ਛੁੱਟੀ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਲੜਕੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਦਾਦੀ ਦੁਆਰਾ ਬੁਣੇ ਹੋਏ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਸਨ. ਦਾਦੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਟਿਨਸਲ ਅਤੇ ਸੀਕੁਇਨਸ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ, ਅਤੇ ਪਹਿਰਾਵਾ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਟ੍ਰੀ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ.
ਸਲਾਵਿਕ ਲਈ ਇੱਕ ਚਿਕਨ ਪਹਿਰਾਵਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਪੀਲੇ ਸਾਟਿਨ ਹਰਮ ਪੈਂਟ ਅਤੇ ਉਹੀ ਅੰਡਰਸ਼ਰਟ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਪਹਿਰਾਵੇ ਦਾ ਤਾਜ - ਸ਼ਾਬਦਿਕ - ਇੱਕ ਮੁਰਗੇ ਦਾ ਸਿਰ ਸੀ। ਸਲਾਵਿਕ ਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਵਿਜ਼ਰ ਦੀ ਬਜਾਏ ਗੱਤੇ ਦੀ ਬਣੀ ਇੱਕ ਸੰਤਰੀ ਚੁੰਝ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਪੀਲੀ ਟੋਪੀ ਨੂੰ ਸੀਵਾਇਆ, ਅਤੇ ਟੋਪੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਫੋਮ ਰਬੜ ਦੀ ਇੱਕ ਕੰਘੀ ਸੀਲਾਈ ਅਤੇ ਲਾਲ ਰੰਗ ਦੇ ਗੌਚੇ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਵੇਂ ਸਾਲ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੀ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ, ਸਾਰੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਨੇ ਸਲਾਵਿਕ ਲਈ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ.
ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀਆਂ ਨਦੀਆਂ ਅਤੇ ਨਦੀਆਂ ਹਾਊਸ ਆਫ਼ ਕਲਚਰ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਵੱਲ ਕੇਂਦਰਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਉਹ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਲਾਬੀ ਵਿੱਚ ਵਹਿਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਗੂੰਜਣ ਵਾਲੀ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈਆਂ। ਬਾਲਗਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਿਰਫ ਉਹਨਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਡੀਟੋਰੀਅਮ ਵਿੱਚ ਹੋਣਗੇ। ਇਸ ਲਈ, ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਟ੍ਰੀ ਦੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ, ਦੋਵਾਂ ਮਾਵਾਂ ਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਨਾ ਹੈ ਬਾਰੇ ਹਦਾਇਤਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ. ਅਨਿਆ ਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਸਖ਼ਤੀ ਨਾਲ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਦਮ ਲਈ ਵੀ ਨਾ ਛੱਡੇ, ਇਸ ਡਰ ਤੋਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਧੀ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਾਰ ਤੁਰੰਤ ਆਮ ਗੜਬੜ ਦੁਆਰਾ ਸੰਕਰਮਿਤ ਹੋ ਗਏ ਸਨ. ਮਾਪੇ ਹਰ ਮਿੰਟ ਸੋਹਣੇ ਬੱਚੇ, ਹਿਲਾ ਅਤੇ ਕੰਘੀ. ਬੱਚਿਆਂ ਨੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ, ਲਾਬੀ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੌੜੇ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ ਗਏ। ਲਾਬੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੁਰਗੇ ਦੇ ਕੂਪ ਵਰਗੀ ਲੱਗ ਰਹੀ ਸੀ। ਚਿਕਨ ਪਹਿਰਾਵਾ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਸੀ.
ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ, ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰਕੇ, ਅਗਿਆਤ ਵੱਲ ਇੱਕ ਕਦਮ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ।
ਆਪਣਾ ਭਾਰੀ ਚੈਕਰ ਵਾਲਾ ਕੋਟ ਲਾਹ ਕੇ, ਸਲਾਵਿਕ ਨੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸਾਟਿਨ ਹਰਮ ਦੀ ਟਰਾਊਜ਼ਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਬ੍ਰੀਚਾਂ ਉੱਤੇ ਖਿੱਚ ਲਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਅੰਡਰਸ਼ਰਟ ਵਿੱਚ ਖਿਸਕ ਗਿਆ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਣ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਠੋਡੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਚੁੰਝ ਅਤੇ ਕੰਘੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਟੋਪੀ ਬੰਨ੍ਹੀ। ਪੀਲਾ ਸਾਟਿਨ ਚਮਕਿਆ ਅਤੇ ਚਮਕਿਆ. ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਲਾਵਿਕ ਚਮਕਿਆ ਅਤੇ ਚਮਕਿਆ, ਅਤੇ ਸਾਢੇ ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਲਾਰ ਨੂੰ ਈਰਖਾ ਨਾਲ ਨਿਗਲ ਲਿਆ: ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਟ੍ਰੀ ਦੀ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਚਿਕਨ ਪਹਿਰਾਵੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ.
ਅਚਾਨਕ, ਇੱਕ ਅੱਧਖੜ ਉਮਰ ਦੀ ਔਰਤ, ਉੱਚੇ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੀ, ਭੂਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨੀ ਹੋਈ, ਕਿਧਰੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ। ਆਪਣੀ ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਅਨੇਚਕਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਪਰ ਨਿਰਪੱਖ ਪਹਾੜ (ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਵੀਅਤਨਾਮੀ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ) ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅਦੁੱਤੀ ਚੱਟਾਨ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਈ।
ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ, "ਚਟਾਨ" ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਾਫ਼ੀ ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉੱਚੀ ਸੀ. ਆਪਣੀ ਭੂਰੀ ਆਸਤੀਨ ਨਾਲ ਫੋਅਰ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਆਉਣ ਦਾ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ। ਮਾਪੇ ਉਸੇ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਭੱਜਣ ਵਾਲੇ ਸਨ, ਪਰ "ਚਟਾਨ" ਨੇ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨੱਕ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਫੋਅਰ ਅਤੇ ਵੈਸਟਿਬੁਲ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕੱਚ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ।
ਇੱਕ ਵਾਰ ਫੋਅਰ ਵਿੱਚ, "ਚਟਾਨ" ਔਰਤ ਨੇ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ: "ਸੱਤ ਸਾਲ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦੇ ਬੱਚੇ, ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਵਧਾਓ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਓ। ਸੱਤ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਮਰ ਵਾਲੇ, ਜਿੱਥੇ ਹੋ ਉੱਥੇ ਹੀ ਰਹੋ।” ਅਨਿਆ ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਸਲਾਵਿਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮਝ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰਾਕ ਮਾਸੀ ਲਈ ਛੱਡਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਸੱਚ ਬੋਲਣ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਸੀ. ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ, ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰਕੇ, ਅਗਿਆਤ ਵੱਲ ਇੱਕ ਕਦਮ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ. ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਉਸ ਨੂੰ ਅਤੇ ਉਸ ਵਰਗੀਆਂ ਕੁੜੀਆਂ ਅਤੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਫੋਅਰ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਨਾਲ ਆਡੀਟੋਰੀਅਮ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਈ। “ਦ ਰੌਕ” ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਅਗਲੀਆਂ ਕਤਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਠਾ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਲਦੀ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਿਆ।
ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਇੱਕ ਬਰਗੰਡੀ ਕੁਰਸੀ 'ਤੇ ਭਿੱਜ ਗਈ, ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਬਾਰੇ ਭੁੱਲ ਗਈ। ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਅੱਗੇ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਪਰਦਾ ਆ ਗਿਆ। ਇਸਦੀ ਸਤ੍ਹਾ ਨੂੰ ਸੀਕੁਇਨਾਂ ਨਾਲ ਕਢਾਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੂਰਜ, ਚੰਦ ਅਤੇ ਤਾਰੇ ਚਮਕਦੇ ਸਨ। ਇਹ ਸਾਰੀ ਸ਼ਾਨ ਚਮਕਦੀ, ਚਮਕਦੀ ਅਤੇ ਧੂੜ ਦੀ ਸੁਗੰਧਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਘੰਟਾ ਇੱਕ ਮੁਹਤ ਵਿੱਚ ਉੱਡ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਅਨੇਕਕਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ "ਸੀ" ਸੀ
ਅਤੇ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਅਜਿਹੀ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਅਤੇ ਸੁਹਾਵਣੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਕਿ, ਹੌਂਸਲੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤੇ, ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਬਾਂਹਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਰੱਖੇ। ਉਸਦੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਡਰੀ ਹੋਈ ਲਾਲ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੀ ਕੁੜੀ ਬੈਠੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਮੁੱਛਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਲੜਕਾ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿਸੇ ਪੂਰਬੀ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ। ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਦੂਰ ਹੁੰਦੀ ਗਈ, ਗੂੰਜ ਘੱਟ ਗਈ। ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਲਾਈਟਾਂ ਚਲੀਆਂ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਹਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ, ਪਰਦਾ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਿਆ। ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਜੰਗਲ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਿਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ. ਉਹ ਇੱਕ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਜਾਦੂਈ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਗਈ, ਸਲਾਵਿਕ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਪਹਿਰਾਵੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁੱਲ ਗਈ ... ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਬਾਰੇ ਵੀ।
ਬਾਬਾ ਯਾਗਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨੇ ਸਨੋ ਮੇਡਨ ਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕਰ ਲਿਆ, ਉਸਨੂੰ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਛੁਪਾ ਲਿਆ। ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਬਹਾਦਰ ਸੋਵੀਅਤ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਤੋਂ ਆਜ਼ਾਦ ਕਰਾਇਆ. ਬੁਰਾਈ ਦੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਨੇ ਚੰਗੇ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨਾਲ ਅਸੰਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਘਰਸ਼ ਛੇੜਿਆ, ਜਿਸਦੀ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤ ਹੋਈ। ਲੂੰਬੜੀ ਅਤੇ ਬਘਿਆੜ ਸ਼ਰਮ ਨਾਲ ਭੱਜ ਗਏ, ਅਤੇ ਬਾਬਾ ਯਗਾ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਸਿੱਖਿਆ ਦਿੱਤੀ ਗਈ। ਫਾਦਰ ਫਰੌਸਟ, ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ ਅਤੇ ਪਾਇਨੀਅਰ ਨਵੇਂ ਸਾਲ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਕਾਹਲੇ ਹੋਏ।
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਘੰਟਾ ਇੱਕ ਮੁਹਤ ਵਿੱਚ ਉੱਡ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਅਨੇਕਕਾ ਉੱਥੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ "ਸੀ" ਸੀ। ਬਹਾਦਰ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਅਨੇਚਕਾ ਨੇ ਸਨੋ ਮੇਡਨ ਨੂੰ ਖਲਨਾਇਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਚਤੁਰਾਈ ਨਾਲ ਲੂੰਬੜੀ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ, ਮੂਰਖ ਬਘਿਆੜ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਈਰਖਾ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਲਈ ਬੁਰਾਈ ਨਾਲ ਲੜਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਦਿਖਾਵਾ ਕੀਤਾ।
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ, ਅਨਿਆ ਨੇ ਇੰਨੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਤਾੜੀ ਮਾਰੀ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਹਥੇਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸੱਟ ਲੱਗ ਗਈ. ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਸਾਂਤਾ ਕਲਾਜ਼ ਨੇ ਸਾਰੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪੋਸ਼ਾਕਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਲਾਬੀ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੁੰਡੇ ਆਏ ਸਨ। ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਮਨਪਸੰਦ - ਇੱਕ ਚਿਕਨ ਪੋਸ਼ਾਕ - ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਚਾਰ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਅੰਨਾ ਲਈ ਮੂਡ ਨੂੰ ਖਰਾਬ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਚੰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ।
ਚੱਟਾਨ ਔਰਤ ਅਚਾਨਕ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਈ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਆਡੀਟੋਰੀਅਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਫੋਅਰ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਟ੍ਰੀ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵੰਡ ਦਿੱਤਾ। ਅਨਿਆ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਸਲਾਵਿਕ ਨੂੰ ਲੱਭ ਲਿਆ - ਸਾਟਿਨ "ਪਲਮੇਜ" ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਪਸੀਨਾ ਵਹਿ ਰਹੇ ਚਮਕਦਾਰ ਪੀਲੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਨਾ ਦੇਣਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ। ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਸਲਾਵਿਕ ਤੱਕ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਨਿਚੋੜਿਆ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦਾ ਹੁਕਮ "ਇੱਕ ਕਦਮ ਲਈ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨੂੰ ਨਾ ਛੱਡਣ ਦਾ" ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ।
ਸਾਂਤਾ ਕਲਾਜ਼ ਨੇ ਬੁਝਾਰਤਾਂ ਬਣਾਈਆਂ, ਬੱਚਿਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਬੁਝਾਰਤਾਂ ਕੱਢੀਆਂ, ਫਿਰ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਡਾਂਸ ਕੀਤਾ। ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਦੀ ਵੱਡੀ ਰਾਹਤ ਲਈ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਹਿਰਾਵੇ ਲਈ ਇਨਾਮ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਂਤਾ ਕਲਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਸਾਰੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਪਸੰਦ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਇੱਕ ਦੀ ਚੋਣ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਸਾਰੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਤੋਹਫ਼ਿਆਂ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ। ਤੋਹਫ਼ੇ - ਬਦਸੂਰਤ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਰਿੱਛਾਂ ਵਾਲੇ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਬਕਸੇ - ਗੱਤੇ ਦੇ ਕੋਕੋਸ਼ਨਿਕਸ ਵਿੱਚ ਸੁੰਦਰ ਕੁੜੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ।
ਤੋਹਫ਼ੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਨੇਕਕਾ ਅਤੇ ਸਲਾਵਿਕ, ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਅਤੇ ਖੁਸ਼, ਬਾਹਰ ਲਾਬੀ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਮਾਵਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ. ਜ਼ਿੱਦੀ ਸਲਾਵਿਕ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੀਲੇ "ਪਲਮੇਜ" ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰ ਲਿਆ. ਬਾਹਰਲੇ ਕੱਪੜੇ ਪਾ ਕੇ, ਉਡੀਕਦਿਆਂ ਥੱਕੀਆਂ ਮਾਵਾਂ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ ਬੱਚੇ ਘਰ ਚਲੇ ਗਏ। ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ, ਅਨੇਕਕਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਕ ਲੂੰਬੜੀ, ਮੂਰਖ ਬਘਿਆੜ, ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਬਾਬਾ ਯਗਾ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ।
ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਮੁਹਾਵਰਾ ਚਮਕਿਆ ਕਿ ਅਨਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਭਰਾ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਬੈਠੇ ਸਨ। ਮੰਮੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਧਦੀ ਧਮਕੀ ਨਾਲ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕਿਉਂ। ਅਤੇ ਅਨੇਚਕਾ ਨੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਸਦੀ ਮਾਸੀ-“ਰੌਕ” ਉਸਨੂੰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸੱਤ ਸਾਲ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦੇ ਸਨ। ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਲਗਭਗ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਲਾਲ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੀ ਕੁੜੀ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਲੜਕੇ ਦੇ ਕੋਲ ਬੈਠ ਗਈ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਖ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਉਮਰ ਦੇ ਮੁੰਡੇ ਅਤੇ ਸਲਾਵਿਕ ਪਿਛਲੀਆਂ ਕਤਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬੈਠੇ ਸਨ।
ਹਰ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ ਅਨੇਚਕੀਨਾ ਦੀ ਮਾਂ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਉਦਾਸ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਆਪਣੀਆਂ ਭਰਵੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਖਿੱਚਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਡਰਾਉਣੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਸਲਾਵਿਕ ਨਾਲ ਰਹਿਣਾ ਪਏਗਾ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਨਹੀਂ ਚੁੱਕਣਾ ਪਏਗਾ - ਬੱਸ ਬੱਸ। ਫਿਰ ਉਹ ਵੱਖ ਨਾ ਹੁੰਦੇ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਲਈ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਦੇ ਕੋਲ ਬੈਠੀ ਹੁੰਦੀ!
ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਮੂਡ ਇੱਕ ਰੇਡੀਏਟਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪੌਪਸੀਕਲ ਵਾਂਗ ਪਿਘਲ ਗਿਆ. ਅਨੇਕਕਾ ਉਸਨੂੰ ਇੰਨਾ ਗੁਆਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ
ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਸੱਤ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਸਟੇਜ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਬੈਠੀ ਸੀ - ਛੋਟੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਨੇੜੇ ਦੀਆਂ ਸੀਟਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਬੁਰਾ ਕੀ ਹੈ?
ਮੰਮੀ ਨੇ ਅਨਿਆ 'ਤੇ ਗਲਤ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਇਆ ("ਕੀ ਅਜੀਬ ਸ਼ਬਦ," ਕੁੜੀ ਨੇ ਸੋਚਿਆ)। ਔਰਤ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕਰਦੀ ਰਹੀ। ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੁਝ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਨਾਲ ਸੋਚਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ (ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ)! ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੁਝ ਮੂਰਖਤਾ ਭਰੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਹਰ ਕੋਈ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੌਵੀਂ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਲਈ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸਵਾਲ: "ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਵੀ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ?"
ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਮੂਡ ਇੱਕ ਰੇਡੀਏਟਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪੌਪਸੀਕਲ ਵਾਂਗ ਪਿਘਲ ਗਿਆ. ਅਨਿਆ ਉਸਨੂੰ ਗੁਆਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਬਹਾਨਾ ਬਣਾਉਣਾ ਪਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਬਚਾਅ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਈਮਾਨਦਾਰੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੁਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਮੰਮੀ ਅਤੇ ਡੈਡੀ ਅਤੇ ਅਨੇਚਕਾ ਦੀ ਦਾਦੀ ਦੋਵੇਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪਾਇਨੀਅਰ ਵੀ. ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ.
ਇਸ ਲਈ, ਉਸਨੇ, ਅਨਿਆ, ਨੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਸੱਤ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਨਮਾਨ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਉਸ ਲੜਕੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਇਸ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ. ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਕੀ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ? "ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਬਾਕੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਲੜਕਾ ਵੱਡਾ ਹੋ ਕੇ ਕੌਣ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਉਹ ਜੋ ਵੀ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਗਾਰੰਟੀ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਵਿਅਕਤੀ ਹੋਵੇਗਾ." ਅਨਿਆ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ ਉਹ ਇਮਾਨਦਾਰ ਬਣ ਗਈ.
ਅਜਿਹੇ ਸਾਹਿਤਕ ਟਰੰਪ ਕਾਰਡ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਦਾ ਗੁੱਸਾ ਘੱਟ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝ ਲਿਆ ਕਿ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਇੱਕ ਜਾਦੂ ਦੀ ਛੜੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਬੁਝਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਸਿਰ ਡਿੱਗ ਪਿਆ, ਅਤੇ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹੰਝੂ ਵਹਿ ਤੁਰੇ, ਜਿਵੇਂ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਬੰਨ੍ਹ ਵਿੱਚੋਂ ਪਾਣੀ ਦੀ ਧਾਰਾ।
ਸਾਲ ਬੀਤ ਗਏ। Anya ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਅੰਨਾ Gennadievna ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ. ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਮਿੰਕ ਕੋਟ ਅਤੇ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਵਿਭਾਗ ਸੀ ਜਿਸ ਲਈ ਉਹ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸੀ।
ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਇੱਕ ਚੁਸਤ, ਵਿਦਵਾਨ, ਪਰ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤ, ਸ਼ਰਮੀਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ। ਦੋ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਬੋਲਣਾ, ਪ੍ਰਬੰਧਨ, ਕਰਮਚਾਰੀ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਅਤੇ ਲੇਖਾਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗੱਲਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਨਾ, ਉਸਨੇ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਹੁਨਰਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਲਈ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਸ ਨੇ ਕੀਤੇ ਕੇਸਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵੀ ਵਧੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਤਨਖਾਹ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਰਹੀ।
ਪਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇੰਨੀ ਦਿਲਚਸਪ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਜਲਦੀ ਜਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਹ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ.
ਕਰਮਚਾਰੀ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਔਰਤਾਂ ਨੇ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ, ਮਰਦ ਤਰੱਕੀ 'ਤੇ ਚਲੇ ਗਏ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਕਿਤੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਗਿਆ. ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਕੰਮ 'ਤੇ ਜਾਂਦੀ ਸੀ - ਹਰ ਰੋਜ਼, ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਪੰਜ ਵਾਰ - ਪਰ ਇਹ ਉਸਨੂੰ ਕਿਤੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲੈ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇੱਕ ਮੁਰਦਾ ਅੰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ.
ਠੰਡੇ ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਦਿਨ 'ਤੇ ਮੌਤ ਦਾ ਅੰਤ ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਉਸ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇੱਕ ਤਨਖਾਹ ਲਈ ਉਹ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿਰਿਲ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ, ਜਿਸਦਾ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਤਬਾਦਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਲੇਨੋਚਕਾ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੰਮ, ਜਿਸਦਾ ਵਿਆਹ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਛੋਟੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਅਸਾਈਨਮੈਂਟ ਜੋ ਉਹ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਰਨ ਲਈ ਪਾਬੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਇਹ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇਹ ਕੇਸ ਉਸਦੇ ਕਰਤੱਵਾਂ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ ਸਨ, ਪਰ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ. ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਇਆ ਸੀ.
ਮੇਰੇ ਗਲੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੰਢ ਆ ਗਈ। ਹੰਝੂਆਂ ਵਿੱਚ ਨਾ ਫੁੱਟਣ ਲਈ, ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਝੁਕ ਗਈ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਮੌਜੂਦ ਜੁੱਤੀਆਂ ਦੇ ਫੀਲੇਸ ਬੰਨ੍ਹਣ ਲੱਗੀ। ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਸਿਰ ਨੀਵਾਂ ਹੋਇਆ, ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹੰਝੂ ਵਹਿ ਤੁਰੇ, ਜਿਵੇਂ ਟੁੱਟੇ ਬੰਨ੍ਹ ਵਿੱਚੋਂ ਪਾਣੀ ਦੀ ਧਾਰਾ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਅੰਤੜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਢੇਰ ਹੋਏ ਮਰੇ ਹੋਏ ਸਿਰੇ ਦੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਿਆਂ, ਕੁਚਲਿਆ ਅਤੇ ਟੁੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ।
Lenochka, Kirill Ivanovich ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਬਹੁਤ ਮਦਦਗਾਰ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ. ਉਸ ਦੇ ਹੰਝੂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖੇ। ਠੀਕ 13 ਮਿੰਟਾਂ ਤੱਕ ਰੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਤੁਰੰਤ ਕੁਝ ਬਦਲਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ। ਨਹੀਂ ਤਾਂ, ਰੁਕਾਵਟ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਚਲ ਦੇਵੇਗੀ.
ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਘਰ ਪਰਤਦਿਆਂ, ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਹਿਪਾਠੀ ਦਾ ਫ਼ੋਨ ਮਿਲਿਆ ਜੋ ਸਭ ਕੁਝ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦਾ ਵਿਆਹ ਇੱਕ ਜਾਂਚਕਰਤਾ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਇੱਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ! ਤੁਸੀਂ ਇਕੱਲੇ ਇਸ ਮੋਰੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲੋਗੇ, ”ਅਨਿਆ ਦੀ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣ ਕੇ ਸਹਿਪਾਠੀ ਨੇ ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਕਿਹਾ। - ਮੇਰੇ ਪਤੀ ਕੋਲ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਜਾਦੂਗਰ ਸੀ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਕਾਰਡ ਭੇਜਾਂਗਾ।
ਅੱਧੇ ਘੰਟੇ ਬਾਅਦ, ਮਨੁੱਖੀ ਰੂਹਾਂ ਦੇ ਜਾਦੂਗਰ ਦੇ ਫੋਨ ਨੰਬਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਦਰ-ਆਫ-ਪਰਲ ਬਿਜ਼ਨਸ ਕਾਰਡ ਦੀ ਇੱਕ ਫੋਟੋ ਨੇ ਮੈਸੇਂਜਰ ਵਿੱਚ ਕਲਿਕ ਕਰਕੇ ਇਸਦੇ ਆਉਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ।
ਬਿਜ਼ਨਸ ਕਾਰਡ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਹੈ "ਸਟੀਨ ਏਐਮ, ਹਿਪਨੋਥੈਰੇਪਿਸਟ।" "ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਹੋ ਜਾਂ ਇੱਕ ਔਰਤ?" ਯੇਵਸਤੀਗਨੀਵ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਉਸਦੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਵੱਜੀ। "ਅਤੇ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਕੀ ਫਰਕ ਹੈ ..." ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਅਤੇ ਕੰਬਦੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਨੰਬਰ ਡਾਇਲ ਕੀਤਾ।
ਉਸਦੀ ਵੱਡੀ ਰਾਹਤ ਲਈ, ਹਿਪਨੋਥੈਰੇਪਿਸਟ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰਾ ਮਿਖਾਈਲੋਵਨਾ ਨਿਕਲੀ। "ਫਿਰ ਵੀ, ਇੱਕ ਔਰਤ ਨਾਲ ਇਹ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਸਾਨ ਹੈ," ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸੋਚਿਆ।
ਨਿਯਤ ਦਿਨ ਅਤੇ ਘੰਟੇ 'ਤੇ, ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਹਿਪਨੋਥੈਰੇਪਿਸਟ ਕੋਲ ਆਈ। ਸਟੀਨ ਜੀਨਸ ਅਤੇ ਭੂਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਕੱਛੂਕੁੰਮੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨੇ ਇੱਕ ਮੱਧ-ਉਮਰ ਦੀ ਸਿਆਣੀ ਸੀ। ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਬਾਹਰੀ ਸਮਾਨਤਾ ਵੀ ਫੜੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਖੁਸ਼ ਹੋ ਗਈ।
ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਲਾਟ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਸਾੜਦੀ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁਆਹ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ ...
ਹਿਪਨੋਥੈਰੇਪਿਸਟ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰ ਨੂੰ ਘੱਟ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਨਹਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਐਕੁਏਰੀਅਮ ਦੀ ਨੀਓਨ-ਨੀਲੀ ਚਮਕ ਨਾਲ ਪੇਤਲੀ ਪੈ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਾਲ ਪਰਦੇ ਛੋਟੇ ਕਾਰਪ ਵਾਂਗ ਤੈਰਦੇ ਸਨ। ਦਫ਼ਤਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਰਗੰਡੀ ਦੀ ਕੁਰਸੀ ਪਈ ਸੀ। velor ਨਾਲ upholstered. ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਲੱਕੜ ਦੇ armrests ਨਾਲ. ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ!
ਸਟੀਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਭੂਰੀ ਆਸਤੀਨ ਵਾਲੀ ਕੁਰਸੀ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੂੰ ਬੈਠਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਪਲ, ਸਰੀਰ ਜਾਂ ਸਿਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕਿਤੇ ਡੂੰਘਾਈ - ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਖੁਦ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕੀ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿੱਥੇ - ਇੱਕ ਕਲਿੱਕ ਸੀ ਅਤੇ ਸਿਖਰ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਲੱਗਾ। ਹਰ ਮੋੜ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੁਝ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜਾਂ ਚਿੱਤਰ ਇਸ ਤੋਂ ਉਛਾਲਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਭੜਕ ਗਏ ਅਤੇ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਤੁਰੰਤ ਦੂਰ ਹੋ ਗਏ, ਉਸਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ। ਸਿਰਫ਼ ਧੂੜ ਦੀ ਧੁੰਦਲੀ ਗੰਧ ਉਸਦੀਆਂ ਨੱਕਾਂ ਨੂੰ ਗੁੰਦ ਰਹੀ ਸੀ।
ਅਤੇ ਇਹ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਵਾਪਰਿਆ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕੂਹਣੀਆਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਬਾਂਹਾਂ ਨੂੰ ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਉੱਥੇ 1982 ਵਿੱਚ ਹਾਊਸ ਆਫ਼ ਕਲਚਰ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਟ੍ਰੀ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ। ਸਟੀਨ ਕੁਝ ਕਹਿ ਰਹੀ ਸੀ, ਪਰ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਸੁਣੀ, ਜਾਂ ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ, ਪਰ ਸਮਝਿਆ ਨਹੀਂ, ਉਸ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਸ਼ਬਦ, ਜਾਂ, ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਹੋਣ ਲਈ, ਜਾਣੂ ਸੀ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ। ਅਤੇ ਸਟੀਨ ਬੋਲਦਾ ਰਿਹਾ, ਗੱਲਾਂ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ, ਗੱਲਾਂ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ... ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ 'ਤੇ, ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਤੈਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪੀਲੇ ਸਾਟਿਨ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਸਫ਼ਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਉੱਤੇ ਲਾਲ ਰੰਗ ਦੇ ਝੱਗ ਦੇ ਰਬੜ ਦੇ ਸਕੈਲਪ ਤੈਰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਲਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਟੈਂਜਰੀਨ ਅਤੇ ਪਾਈਨ ਸੂਈਆਂ ਦੀ ਮਹਿਕ ਆਉਂਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਥੇਲੀਆਂ ਉੱਤੇ ਪਿਘਲੇ ਹੋਏ ਚਾਕਲੇਟ ਦਾ ਇੱਕ ਚਿਪਚਿਪਾ ਨਿਸ਼ਾਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮੂੰਹ ਵਿੱਚ - ਇਸਦਾ ਕੌੜਾ ਸੁਆਦ ਸੀ। ... ਅਤੇ ਕਿਤੇ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਇਕ ਇਕੱਲੀ ਬੇੜੀ ਚਿੱਟੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਨੇੜੇ ਆ ਰਹੀ ਸੀ, ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਖਰੀ ਅਤੇ ਵੱਖਰੀ ਹੋ ਗਈ ...
ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪੰਨਾ ਤੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਛਾਪੇ ਹੋਏ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਵਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਣਦੇ ਸਨ। ਪਰ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਅੱਖਰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਨੱਚਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਆਕਾਰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਬਦਲਦੇ ਹਨ ...
ਅਚਾਨਕ, ਕਿਧਰੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਲੂੰਬੜੀ ਜਿਸ ਦੇ ਗਲੇ ਵਿੱਚ ਪਾਇਨੀਅਰ ਟਾਈ ਸੀ, ਉੱਭਰਿਆ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀਆਂ ਮੁੱਛਾਂ ਨਾਲ ਮੁਸਕਰਾਇਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਪੰਜਾ ਮਾਰਿਆ। ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਪਾੜਨ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਟੁਕੜਾ, ਇੱਕ ਪਤਝੜ ਦੇ ਪੱਤੇ ਵਾਂਗ, ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਦੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਡਿੱਗ ਪਿਆ। "ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ"। ਲਿਓਨਿਡ ਪੈਂਟੇਲੀਵ, ”ਉਸਨੇ ਪੜ੍ਹਿਆ।
“ਅਤੇ ਚੈਨਟੇਰੇਲਜ਼ ਨੇ ਮੈਚ ਲਏ, ਨੀਲੇ ਸਮੁੰਦਰ ਵੱਲ ਚਲੇ ਗਏ, ਨੀਲੇ ਸਮੁੰਦਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਕੀਤਾ ...” - ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਭੜਕ ਉੱਠਿਆ ਅਤੇ ਅੱਗ ਲੱਗ ਗਈ, ਅਤੇ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਲਾਟ ਨੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਸਾੜ ਦਿੱਤਾ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁਆਹ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ... ਅਤੇ ਸੁਆਹ ਬਦਲ ਗਈ ਬੇਢੰਗੇ ਬਰਫ਼ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜੋ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੂੰ ਨੱਕ ਵਿੱਚ ਚੁਭਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪਲਕਾਂ ਵਿੱਚ ਉਲਝ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ...
ਆਪਣੇ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਂਦਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਅੱਡੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਧੁਨ ਨੂੰ ਟੇਪ ਕਰਦਾ ਹੋਇਆ, ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਬੁਲੇਵਾਰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਚਲੀ ਗਈ
ਅਤੇ ਜਨਵਰੀ ਦੀ ਬਰਫ਼ ਦੀ ਚੀਰ-ਫਾੜ ਹੇਠ, ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲਾਲ ਪਰਦੇ-ਪੂਛ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਕਰੂਸ਼ੀਅਨ ਵਰਗਾ, ਨਿਓਨ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਰਦੇ ਦੇ ਖੰਭ ਨੂੰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਉਂਗਲੀ ਮਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ... ਸਮੁੰਦਰ ਦਾ ਨੀਲਾ, ਉੱਥੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਅਲੋਪ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ...
“ਤਿੰਨ … ਦੋ … ਇੱਕ,” ਐਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਦੇ ਕੰਨ ਦੇ ਉੱਪਰ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਤੁਰੰਤ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਚਾਹਿਆ। ਉਸਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ, ਸਟੀਨ ਅਜੇ ਵੀ ਬੈਠਾ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਉਹੀ ਮਫਲ ਰੋਸ਼ਨੀ ਪਾਈ ਗਈ। ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ... ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੀ. ਔਰਤਾਂ ਨੇ ਥੋੜੀ ਹੋਰ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਅਗਲੀ ਮੀਟਿੰਗ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ, ਸਟੀਨ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਦਫਤਰ ਤੋਂ ਚਲੇ ਗਏ।
ਬਾਹਰ ਹਨੇਰਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਬਰਫ਼ ਪੈ ਰਹੀ ਸੀ। ਡਿੱਗਦੇ ਬਰਫ਼ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੇ ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਦੇ ਨੱਕ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਨਿਸ਼ਾਨ ਲਗਾਇਆ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪਲਕਾਂ ਵਿੱਚ ਉਲਝ ਗਿਆ। ਜੋ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਏ ਸਨ, ਉਹ ਸਲੇਟੀ ਗਿੱਲੇ ਅਸਫਾਲਟ 'ਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਭੰਗ ਹੋ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਅੱਡੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਗੋਲੀ ਵਾਂਗ ਉਛਲਦੀ ਸੀ। ਅੰਨਾ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਜੱਫੀ ਪਾ ਕੇ ਦੌੜਨਾ ਅਤੇ ਛਾਲ ਮਾਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਕੀਤਾ ਹੁੰਦਾ ਜੇ ਇਹ ਏੜੀ ਲਈ ਨਾ ਹੁੰਦੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਗੀਤ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਏੜੀ ਨਾਲ ਸਟੰਪ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਅੱਡੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਧੁਨ ਨੂੰ ਟੇਪ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਬੁਲੇਵਾਰਡ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਚਲੀ ਗਈ।
ਮੋੜ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਹੋਰ ਚਾਲ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਅਚਾਨਕ ਕਿਸੇ ਦੀ ਪਿੱਠ ਵਿੱਚ ਦੌੜ ਗਈ। "ਨੱਚਣਾ?" ਇੱਕ ਸੁਹਾਵਣਾ ਮਰਦ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪਿੱਛੇ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ. "ਗਾਓ!" ਅੰਨਾ ਗੇਨਾਡੀਏਵਨਾ ਨੇ ਥੋੜਾ ਸ਼ਰਮ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। "ਮਾਫ਼ ਕਰਨਾ, ਮੈਂ ਇਹ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। “ਕੁਝ ਨਹੀਂ, ਸਭ ਕੁਝ ਠੀਕ ਹੈ,” ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, “ਤੁਸੀਂ ਇੰਨੇ ਛੂਤਕਾਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨੱਚਿਆ ਅਤੇ ਗਾਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਜੁੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੋਈ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਤਾ ਨਹੀ?"
ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਔਰਤ ਬੁਲੇਵਾਰਡ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਚੱਲ ਰਹੇ ਸਨ, ਗੱਲਾਂ ਕਰਦੇ ਅਤੇ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ। ਬਾਹਰੋਂ, ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਚੰਗੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣ ਲਈ ਕੁਝ ਹੈ. ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਸਮਕਾਲੀ ਅਤੇ ਤਾਲਮੇਲ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ਕਿ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਕਿਸ ਦੀ ਏੜੀ ਇੱਕ ਕਲਿੱਕ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਤਰਕ ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਏੜੀ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਸੀ। ਜੋੜਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਦੂਰੀ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਨਜ਼ਰਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਸਨ.
ਸ਼ਬਦਾਂ ਜਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸਾਡੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਸਾਡੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਆਖਿਆ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਿਸ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ, ਉਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਸੀਂ ਅਜਿਹੇ ਫੈਸਲੇ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਜੀਵਨ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਰਾਹ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਨਾਇਕਾ ਨੇ ਵਿਵਹਾਰ ਦੀ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਸਹੀ ਰਣਨੀਤੀ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਪਰ ਇੱਕ ਸਮਾਂ ਅਜਿਹਾ ਆਇਆ ਜਦੋਂ ਇਸ ਰਣਨੀਤੀ ਨੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਨਾਇਕਾ ਸਿਰਫ ਐਰਿਕਸੋਨੀਅਨ ਹਿਪਨੋਸਿਸ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸੰਕਟ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ.
ਕਿਦਾ ਚਲਦਾ? ਐਰਿਕਸੋਨੀਅਨ ਹਿਪਨੋਸਿਸ ਦਾ ਕੰਮ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਅਨੁਭਵਾਂ ਦੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਜਾਂ ਘਟਾਉਣਾ ਹੈ। ਸੰਸਥਾਪਕ ਮਿਲਟਨ ਐਰਿਕਸਨ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ: "ਜੇ ਫੈਂਟਮ ਦਰਦ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫੈਂਟਮ ਖੁਸ਼ੀ ਹੋਵੇ।" ਐਰਿਕਸੋਨੀਅਨ ਥੈਰੇਪੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸਪਸ਼ਟ, ਸੰਵੇਦੀ ਚਿੱਤਰ ਨਵੇਂ ਤੰਤੂ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਕਰਕੇ ਅਨੁਭਵ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਨਾ ਅਸਲ "ਮੈਂ" ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਮ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਚੇਤਨਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਡਿਵੈਲਪਰ ਬਾਰੇ
ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੀਆ ਸਡੋਫੇਵਾ - ਹਿਪਨੋਥੈਰੇਪੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਅਤੇ ਹਿਪਨੋਥੈਰੇਪਿਸਟ।